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Marzo 15 – Mayo 24 de 2025
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Luis F. Ramírez Celis.
Lucio Celis: Noche, no te vayas.
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Curaduría: Sylvia Suárez
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Lucio Celis: Noche, no te vayas
Por Sylvia Juliana Suárez Segura
La expansión de la ciudad de Bogotá durante las últimas décadas del siglo XX ha sido avasalladora. Hoy vemos ondear, sobre preciosas casas modernas, las banderas fluorescentes que anuncian los últimos proyectos inmobiliarios como estandartes de una guerra declarada por fuerzas invisibles al patrimonio arquitectónico de la ciudad.
Hemos visto caer, uno tras otro, pequeños y grandes mojones urbanos: aquella casita que reflejó sobre las modulaciones de sus rejas, de sus puertas y ventanas, las pequeñas y grandes fantasías que habitaban nuestras caminatas vespertinas; o quizás se trataba sólo de sutiles sensaciones, surgidas por la vibración singular del paisaje. No estamos seguros de los efectos que esta pérdida en constante desarrollo va dejando en nuestro tejido social y afectivo.
Como el gran artífice de la Bogotá moderna que fue, Lucio Celis (1929) se expresa en la lengua de la arquitectura racionalista. Él nos integra al campo de imaginación social que constituyó el urbanismo futurista de los años cincuenta y sesenta, y que, en franco diálogo con grandes urbanistas como Le Corbusier, Rother y Brunner, vio surgir los haces que programaron el despliegue de esta ciudad sobre el altiplano.
No obstante, en contraste con el modernismo de estos influyentes arquitectos, el de Celis se expresa con una cadencia particular, ligera y rítmica, discreta y armoniosa. Como ellos, Celis se desprendió gozosamente del lastre aparatoso de la ornamentación imperial y republicana, para liberar la expresión desnuda del hecho arquitectónico a través de la conjugación de las líneas rectas, de las curvas y de los planos modulados en clave antropomórfica.
Su sentencia “la arquitectura es el arte de esculpir la luz” trascendió fronteras para integrarse como una estrella refulgente en la constelación de los grandes modernos latinoamericanos: Juvenal Moya, Carlos Raúl Villanueva, Luis Barragán, Félix Candela, Cándido Portinari, Oscar Niemeyer, Roberto Burle Marx, y otros tantos. También fue impactante su teoría de la casa como “una caja de música para revolucionar las fuerzas del paisaje y producir nuevas subjetividades”.
En Bogotá, también se unió al movimiento de integración plástica, junto al propio Juvenal Moya y a artistas como Alicia Tafur, Marco Ospina, Jorge Elías Triana e Ignacio Gómez Jaramillo, para proponer la comunión del hecho plástico y arquitectónico, marcando una época dorada de creatividad urbanística, social y cultural.
Sólo que Lucio Celis no existe. O sólo existe como un acto de imaginación retro-futurista, un uróboros del modernismo que entraña la pura potencia de la imaginación arquitectónica en medio de una profunda crisis de la arquitectura, que amenaza con desaparecer ante los abusos de la “razón económica” que obliga, cada vez con más impunidad, a retroceder al paisaje.
En esta exposición, Luis Fernando Ramírez nos ofrece, a través de la ingente y fértil labor creativa de su alter ego, Lucio Celis, una promenade o un paseo arquitectónico exquisito en el que la efigie fragmentada de una casa perdida —de muchas casas ancladas a los recuerdos en fuga de una ciudad que se autodevora—, nos circunscribe momentáneamente en el abrazo de un hecho arquitectónico, efímero y cadencioso, en esta suerte de “caja musical” que nos envuelve al compás de un bolero y su deconstrucción.
Si para Le Corbusier la casa era una “máquina para habitar”, Lucio Celis nos la presenta hoy como una máquina de seducción que insinúa la inminente necesidad de un renacimiento de la razón arquitectónica.
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Lucio Celis: Noche, no te vayas – Hoja de sala
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